جحا و القمر الفلم القصيرjoha and the moon

شخصية جحا
إختلف الرواة والمؤرخون في شخصية جحا. فصوّره البعض كمجنون أو أبله. وقال البعض الآخر إنه رجل بكامل عقله ووعيه وإنه يتحامق ويدّعي الغفلة ليستطيع عرض آرائه النقدية والسخرية من الحكام بحرية تامة. أجتمعت كلها على أن له حمار يشاركه قصصه. وقي أشد حالات البلاهة، تجد عنده حب و تقدير للفكاهة.
هذا الفلم القصير في طور الإنجاز و لم يكتمل لظروف الوقت الضيق لدي لذا فهو يبدو لكم غير مكتمل من ناحية الضوء و اللباس لاكن الأنميشن هنا و الفكرة كذالك و هذا حقيقة ما يهمني
العمل أنجز مند سنة 2005 و أحببت أن أقاسمكم إياه حتى ولو لم يكتمل بعد و إلا سيرمى في سلة المهملات و أنا لا أريد ذالك
القصة

كان لدي كتاب عن قصص جحا و لما قرأة قصة جحا و القمر... إنتابتني فكرة ترجمتها من كلمات على سطور لفلم قصير، يشد الناظرين من ناحية رواية القصة و الشخصية و الديكور

البرامج المستخدمةMax7-afterEffect
وقت الإنجاز 6 شهور
فرجة ممتعة

(24)sculpt the characters -نحت الشخصيات

أدوات النحت

أهلا بكم مند زمن بعيد لم أضف لمدونتي أشياء جديدة حقيقة العمل أخد كل وقتي إضافة إلى أني أشرف على مدرسة المنابر كموجه كل مرة عندما تتيح لي فرصة لاكن هذا كله لن يمنعني أن أتمم ما قد بدأت لأن في الأخير أحسن أعمالك هي التي تتمم و أنا إنشاء الله عازم على إتمام هذا الفلم القصير مهما أخذ لي من الوقت حسنا مازلت في مرحلة تهيئ العمل الفني، فأنا أحب أن أحيط بالجانب الفني للقصة يعني أرسم الشخصيات في وضعيات مختلفة أدرس تعبيراتهم وتصرفاتهم و أحاول أن أعطي ميزة خاصة بهم أريدهم أن تدب فيهم حياة أي لهم عقل و قلب لكي يكونوا أكثر قبول للناس المشاهدين لأن في الأخير هذا هو هدفي من الفلم القصير فمرحلة الرسم و تهيئ الديكور و النحت يصب في إناء واحد و هو التعرف على هذه الشخصيات ،
بالنسبة لي مرحلة النحث هي مرحلة فنية تعتمد بالأساس على تحكمك بالحجم و المورفولوجيا وهذا طبعا تخصص خاص إذا كنت تحضى به فهو يساعدك لا محال إذا كنت أنمطور
التجربة أم الإختراع كذالك و المثال جرب قدراتك و إنظر إلى أين ستقودك أنا واثق أنك ستكتشف الفنان المختبئ داخلك فقط أنفض الغبار عليه
الآن سأوافيكم بآخر التطورات في ما يخص هذا الفلم القصير أقدم بين أيديكم نحت شخصيات الفلم القصير لا أريد لهذه الشخصيات أن تقبع داخل شاشة الكمبيوتر بل أريد أن ألمسها و أخرجها للبعد الحقيقي كل شخصية أخدت ما يقارب 12 ساعة من النحت مقسمة طبعا و غالبا في أيام آخر الأسبوع حسب الظروف

منوش نحت بالطين الزيتي 24 سم

موموشخصية أنميشن مونتور طين زيتي 20 سم

شعيبية نحت بالطين الزيتي 17 سم

خنوز نحت بالطين الزيتي 20 سم

سميطة نحت بالطين الزيتي 10 سم

طوجين نحت بالطين الزيتي22 سم

قط نحت بالطين الزيتي 15 سم

جزار نحت بالطين الزيتي25 سم

(23)short-movie-فلم قصير

مكان العمل هو مقر إبداعك مكان حيث تمضي فيه معظم الوقت ولابد أن يتوفر على شروط راحتك ربمى ستمضي ساعات طوال في
الرسم أو أمام الكمبيوتر فكر على أن يمنح لك الراحة ويوفر لك جو العمل

أقدم لكم هذا الرسم البياني لتحقيق فلم قصير تلاثي الأبعاد وهي طريقة مبسطة تختلف شيئا ما عن ما تنهجه الشركات الكبرى لتحقيق أفلام مطولة إذا كنت تريد أن تحقق فلمك القصير لأول مرة في حياتك أنصحك أن تتبع هذا الرسم البياني هذا إن كنت تمتلك القدرات لتحقيق جميع الأقسام مثلا الردجين و الإضاءة و المودلين وإلا فحقق ذالك مع زملائك المختصين فيها

للأسف ليس لي أصدقاء في العمل ممن يشاركونني القصة مختصين مثلا في الردجين حيث يكون تركيزي فقط في الأنميشن سيكون عمل متشارك وحتما ستكون انتيجة أحسن لاكن من حسن حضي أن أعرف شيئا ما عن الأقسام الأخرى لتحقيق ما أريد و بالنسبة لي هو تحدي مع نفسي إلى أي مدى يمكنني أن أقود قدراتي الفنية

الجزار و القط

script-سناريو

يقال أن مدة الفلم القصير هي مدة أغنية البوب، ونعتبره كذالك فلما قصير إذا كانت له بداية و وسط ثم نهاية ، أقصر مدة مسموحة له ليعتبر فلما قصير هي دقيقتان من الأداء،وأقصاها ثمان دقائق يفهم المشاهد من خلالها القصة ،ويستمتع بالأداء .واليوم أرت أن أشاركم هذه القصة من السناريو إلى العرض سأضع بالتدريج في هذه الخانة كل تطورات الفلم من التخطيط إلى التحريك ، الآن مازلت في مرحلة البناء إنتهيت من كتابة السناريو و كذالك من تركيب الشخصيات ،أي شخصيات الفلم والخلفيات كذالك سأعرض لكم الأن لايآوت مصحوب ب الصوت وسأحدثكم ما معنى لايآوت؟..ولماذا هو مهم؟و كيف يمكننا الإستعانة به ؟ الايآوت يساعدك على إعطائك رؤية مسبقة عن فلمك القصير لامن ناحية الأداء أو الفكرة لاكن أهم عامل نستفيد منه هو التوقيت فعلي أن أعلم مسبقا كم يأخذ كل مشهد من الوقت هذا جد مهم كي أتمكن من تحرك الشخصيات في إطار هذه المدة الزمنية ،وكل هذه الحسابات أتخيلها في ذهني قبل أن أشرع في تحقيق اليآوت،فلما أكون على علم بها بعد ذالك أرسم جميع المشاهد وأرتبها وفق تأطير القصة أي سطوري ببورد بعد ذالك العامل الثاني الذي أرتكز عليه هو الصوت ، والمؤثرات الصوتية ، تساهم بشكل كبير من تحديد المدة الزمنية لكل مشهد، بعد الإنتهاء منها أشرع في تركيب رسوماتي وفق الصوت و بالتالي تكون لذي فكرة مسبقة ويمكنني أن أحذف أو أظيف ما أشاء أثناء هذه المرحلة بعد ذالك أركز في الأداء على كل مشهد لأننتقل بالتالي إلى مرحلة أخرى تسمى أَنِمَتيك ،نتكلم عنها لاحقا إنشاء الله.
******************************************************************
تأطير القصة أومايسمى بسطوري بورد أول شيئ تفعله بعد قرائتك للقصة أو سكريبت وهي أول الصور التي تجسد لك القصة ,أو لإتصال مرئي تشاهده عيناك وماتخيله عقلك,هي مرحلة مهمة في بناء الفلم حيث تتعامل مع الشخصيات والدكور ثم الكامراوالمؤثرات



صفحة الشخصيات أو ما يسمى موديل شيت تحتوي على الشخصيات التي ستقوم بالأداء في فلمي القصير جمعتهم وسويتهم كي يتبين لي حجم كل منهم ولتكن عندي فكرة حول هذه الشخصيات

صفحة الشخصيات . model-sheet

لبهجة: تصميم الشخصية-lbahja-model-sheet

الجزار، قبل أن أشرع في تصميم هذه الشخصية بحث جيدا في التركبة البسيكولوجيكية و التي من خلالها ستعطيه صفة الجزار و التي هي بين أيديكم الآن،والآن أعرفكم بهذه الشخصية.
الإسم لبهجة مكان الإزدياد مراكش العمر 40 سنة متزوج ومهنته جزار في مكان إقامته لايهتم للنظافة سريع الغضب و يكره القطط حيث
يصطفون أمام محله طلبا للرزق هدفه بيع لحومه بأي وسيلة ولو مخالفة للقانون


cat-model-sheet-القط: تصميم الشخصية

القط طبعه ماكر وكثير التدلل لطلب حاجياته وكثير ما نشاهد قطط أمام محل الجزار, عله يعطف عليهم. لاكن هيهات لسوئ حضه أنه وقع بين يدي هذا الجزار الذي لا يرحم
الإسم مِنوش ، يكسب قوت يومه من النفايات لحوح و ماكر

منوش : التصميم النهائي

سميرة:تصميم الشخصية-samira-model-sheet

عزيز تصميم الشخصية -Aziz model-sheet

ذباب تصميم الشخصية


شعيبية العجوز: تصميم الشخصية


الخلفيات تصميم الحي والمعمار
ساحة العوينة
ساحة العوينة تجربة اللون

منزل البهجة ودكانه مشهد من فوق

جميع الشخصيات-all character
أخيرا إنتهيت من نمذجة جميع الشخصيات الأساسية التي ستلعب الأدوار في فلمي القصير والشخصيات الثانوية مثل الراجلين و الشرطة ستكون نفس الشخصية فقط سأغير اللباس و الألوان مثل الشرطي الذي سيظهر في آخر الفلم ،لربح الوقت طبعا ، لقد إستغرقت تقريبا في نمذجة كل شخصية 4 أيام بدون أي كساء في الألوان ولا تعابير الوجوه ،أحب أن أضع جميع الشخصيات أمامي بأحجامها الحقيقية والنهائية بعدها سأشرع إنشاء الله في المرحلة المهمة و الحساسة كذالك وهي الردجين ،لست متخصصا فيه لاكن أمتلك الأدوات اللازمة و الضرورية لتحقيق ردجين عادي بسيط،
نمذجة الجزار-CG-Modling -the butcher

minoche-cg modling no texture-منوش س ج مودلين
العجوز نمذجة الشخصية -old women CG modling

samira-CG modling-سميرة نمذجة الشخصية


عزيز نمذجة الشخصية-Aziz-CGmodling
خنوز نمذجة الشخصية- khanouz-CGmodling

لايآوت-layout

ملايآوت المرحلة الأولى بعد التخطيط في هذه المرحلة أحاول أن أقيس كل لقطة كم تستغرق من الوقت و كذالك تحرك الكمرا و زواياها نسبة لما خططت له و كذالك في توجيه المشاهد و توصيل الفكرة هذه المرحلة لا أهتم فيها بالأنميشن و لا بتفاصيلها من حيث الأداء هذه الأخيرة سأتناولها مع تحديدي لتوقيت كل لقطة و سأعمل في إطار هذا الزمن الذي حددته
المرحلة المقبلة هي بالأساس تعتمد على بلوكين كل لقطة أهتم فيهابالأوضاع المعبرة و كذالك الفكرة و الأداء و سأترك جانبا تعابير الوجه و مبدأ الشفاه

(22-)the character -الشخصية

صباح كل يوم إعتدت أن أتناول الفطور في مقهى قرب مقر عملي تدعى أُلامبيكو تار إنتباهي رجل دائما يجلس لوحده ترى ما الذي أثارني فيه ؛ أولا الشكل والهيأة
شعر أبيض الون بطن منتفخ شفتاه مرتخيتان عمره مابين الأربعين و الخمسين رأسه بين كتفيه أكاد لاأرى عنقه متوسط القامة يرتدي بدلة مع سروال قصير عاري الفخضين مع حداء رياضي كثير التدخين دائما أراه لوحده في نفس المكان و في نفس الوقت بنفس الملابس طيلة الموسم الصيفي فقررت يوما ما أن أرسمه إليكم هذه الشخصية التي تعرفت عليها فقط بالنظر إليها كل يوم كأني أعرفه مند زمن هي هي هي

الشخصية
*الحركات والتصرفات لشخص ما تعكس لنا الحالة النفسية لهذا الشخص*
ليوناردو دافنشي
ماهو الشيء الأكتر أهمية الشخصية أم التصرفات ؟ هل نستطيع أن نستغني عن أحد منهما؟
الجواب طبعا لا ...الشخصية و التصرفات مرتبطتاان كالروح بالجسد ،التصرفات توحي لنا الشخصية وهي المكوٍنة الأساسية للشخصية، كل منا له شخصية مخالفة عن غيره وكل منا تميزه تصرفات تخصه لوحده حسب البيئة المحيطة به و التي نشأ فيها
التصرفات هي عبارة عن حركات ناتجة عن أحاسيس باطنية يؤديها الشخص ليعبر عن إحساس معين
فحينما تريد أن تحرك شخصية إبتدعتها إنك بالتالي تعطيه تصرفات ناتجة عن ما يجول بخاطره و هذا سيخلق له بالتالي ميزة خاصة به تميزه عن سواه لذالك قبل أن تشرع في تحريك أي شخصية إبتكرتها عليك أن تعرفها جيدا أن تلم بها أن تحللها
كلين كين من أعضم المحركين لدا ديزني حينما كان يعمل في الفلم طارزان يقول ؛*
حينما كنت مسؤول عن تحريك شخصية طاارزان كنت أبحت في تححليل هذه الشخصية لذالك سافرت إلى إفرقيا ثم مكت بأدغالها أمضيت أياما طواال بين أضلاعها وإستشعرت الحالة النفسية لطارزان قلت في نفسي لو أني مكانه كيف سيؤثر ذ الك على تصرفاتي *
فمن هنا برع في إعطاء هذه الشخصية التصرفات اللأئقة به وكان الفلم ناجحا إذن عليك أن تتعرف على الشخصية و أن تحللها إسأل نفسك
تحليل الشخصية؛
رجل أم إمرأة؟
السن؟
الحالة الصحية ؟
المضهر الخارجي؟
النظافة؟
الذكاء؟
الحمية؟
الثقافة؟
تاريخه؟
الديانه؟
الراثب؟
الحالة العالية؟
مستوى الدراسي ؟
المداعبة ؟
العائلة؟
الأصدقاء؟
الإقاع الداخلي يغضب يفرح؟
الحالة النفسية معقد منشرح؟
أهدافه أحلاامه؟
كل هذه الأسإله ستساهم بشكل أسااسي في تركيب الشخصية التي ستحرك وكل حركة سيكون لها معنى و هدف و بالتالي أ داؤك لهذه
الشخصية سيكون جد متتميز وممتع والناس االمشاهدين سسيتفاعلون معها

*****************************************

أخر تمرين لي في الأداء حاولت من خلاله أن أحرك أكتر من شخصية كيف يمكن لكل شخصية أن تتفاعل مع الأخرى من يقود الحوار وعلى من يرتكز كيف لي أن اوجه المشاهدين من خلال تحريكي لهذه الشخصيات من الأول ومن اتاني أسإلة من خلالها أعطي آداء متميز إلكم طريقة العمل

الترجمة باللغة العربية


الناس:اللهم يرحمن
العجوز: ماذا عنك حمو ألا تريد اللحاق بهم
حمو:آآآ...لست متوضئا
العجوز:لن تتوضئ أبدا لأن قلبق متدنسا ....تفوو
حمو:لماذا تبسق علي... أدع الله لي بالهداية ...يعني أنت فالح؟

(21) the panthomime action -الحركة الإمائية-

الحركة الإمائية أو البانطوميم تعني في الأصل أداء بدون صوت بمعنى آخر تمثيل مسرحي بدون أي صوت فقط بالحركات مصحوبة بتعبير في الوجه ،هذا يعني أن الجسم يتحرك بطريقة متناسقه مع تعبير الوجه ليعبر في الأخير عن حالة ما وإحساس معين مثلا إذا كان حزينا سنرى ذالك أولا على الجسم ثم بعد ذالك على الوجه وبالخصوص جهة العينين إشتهر هذا الفن في عالم السنما الصامتة ذالك لإنعدام الصوت حيث لم تكتشف بعد كمرات تمكنهم من ذالك فيضطرون الممثلين أن يعبروا أكثر بأجسادهم وقد برع في ذالك الممثل الشهير شارلي شابلن هذا الجسم الصغير أضحك العالم بحركاته الإمائية وأفكاره المتميزة و أثر كثيرا على السنما الهوليودية في ذالك الوقت،تأثركثيرا والت دزني بأفلامه فدرسها وحولهافي شخصياته الكرتوونيةنرى ذالك بشكل واضح في شخصية ميكي ماوس في حركاته الصامه أنظروا إلى كلسيكيات دزني وقارنوها مع شابلين سيتبين لكم الأمر لكن كل شيء قد تغير في عصرنا الحالي حنما أصبحت الصورة مصحوبة ب الصوت و أوجب ذالك على المحركين أن يستمعوا إلى الصوت المسجل ويأخذوه كمرجع ثم يحرك الشخصية في أداء مسرحي متميز وهذا بالطبع لا يعتبر بانطوميما لإحتوائه الصوت أي الكلام و الكلام يوحي لنا الفكرة فلا داعي للجسم أن يعبر عنها فإذا حاول المحرك أن يقلد ما يسمعه سيكون أداء مضحك بل لامعنى له أضرب لكم مثال ؛ لدي مقطع صوتي أريد أن أحركه يقول : أنا أحب الطيران . فإذا حاولنا أن نمثلها بالبانطوميم سأشير بالسبابه حينما أسمع أنا ثم أضع يدي على قلبي لأعبر عن كلمة أحب بعد ذالك أقلد الطائرة ببسط يدي حينما أقول الطيران هل أحد منكم يتكلم هاكذا لا طبعا هناك حركات بسيكولوجيكية حينما يتكلم الإنسان وهذا ما يجب على المحرك إدراكه وفهمه عليك كمحرك أن تتفادا كثرت الحركة مع الكلام فكر على أن تظهر معنى الكلام من خلال تحريكك للشخصية لا أن يكون الأداء مبالغ فيهإستمع جيدا إلى المقطع الصوتي لا أقول لك خمس مرات بل العشرات من المرات حتى تتمكن من سماع ذبذباته المترددة إلى أن تجد النقاط القصوى و الأدنى حيث سوف تجد المكان الذي سوف تشد فيه الأداء ،ما أفعله أنا أني آخد القلم و أسطر بالسهم على الجملة من الفوق وأظهر مكان تشديدي على الكلمة كما ترون في الرسم

اأكثر شيء أحبه في الأنميشن هي مرحلت التخطيط آآآآه لو تعلموا أهمية هذا الباب ...لكن مسيركم تدركونه مع الوقت وكثير من المثابرة لماذا أحب هذه المرحله ؟حسنا أقول لكم مثال عربي معروف يقول*معرفة الأشياء خير من جهلها *هذه لمرحلة تتيح لي الفرصة من إكتشاف ما يخفيه عقلي من معلومات مند إدراكي للحس المرئي والسمعي لابد لك من هذا البنك بنك معلوماتي ضخم من الأفلام و الصور و الأحداث التي عشتها حتى هذه اللحضة أضف إليها قدراتك فإذا كان رصيدك فقير فارغ ثق بي لن ولن تكون أنمطور مقتدر مسألة واضحة لأن فاقد الشيء لايعطيه و أنت إذا إفتقدت هذا البنك فلن تفلح آبدا فعليك بذالك عليك كأنمطور أن تشبع ذهنك بشلالات من الصور و الأفلام المتميزة وملاحضة الناس حوا ليك كيف يتصرفون؟ أن تنمي هذا الحس ،الحس المرئي و أن تخزنه في عقلك لأنك يوما ما حينما تريد أن تحرك مشهد ما جميع خلايا عقلك ستجمع لك الصور وتهيئ لك هذه القصة التي تحاول أن تحركها وهذه هي المرحلة التي كلمتكم عنها سابقا في هذا المثال لما إخترت المقطع الصوتي من إحدى الأفلام المغربية حاولت أن أختار مقطع له إقاع مختلف ليس خطي ثابت، بل متماوج من حالة إلى أخرى ، لماذا هذا الإختلاف بكل بساطة لأن الطبيعة البشرية تحب ذالك تحب الإختلاف و التميز مثل ؛ اليل و النهار ؛الأبيض و الأسود ؛ الخبيث و الطيب وووو لأمثلة كثيرة ، فدعونا في المقطع الصوتي الذي إخترته ،حسنا ماهي المرحلة المقبلة...؟ المرحلة المقبلة تكمن في سماعك للمقطع الصوتي إنتبه إنك لا تسمع الموسيقى آه ؟ فعليك التركيز جيدا إنك في مرحلة جد حساسة وبها يكمن نجاح المشهد إذن أنسط له مرااات عديدة لا تدع شيئا يشغلك عن التركير من هذا الأمر و إغلق علك الغرفة ثم إبدأ بتخيل المشهد و أنت تستمع له كلما تخيلت صورة إرسمها على الفور أرسم جميع المراحل التي تمر بذهنك وأكتب فوق الرسم إذا أمكن لك أن توضح الأمر أكتر هذا الرسم هو إستطلاعي فلا تتفنن في أن يكون لوحة جذابة فقط تكون بسيطة لتربه الوقت كذلك دماغك سوف لن يتوقف عند هذا الرسم فكلما كان سريع كلما كان أحسن ...لأنك وأنت ترسم أفكار أخرى تجيء وبعد إنتهاء الرسم حاول أن تمثلها لتحس بها مثّل المقطع مرات عديدة حتى تجد نفسك أنك تحس بالشخصية وتستشعرها أنها فعلا موجودة إبحث عن الطريقة المثلى لأداءك الدور ولا تعقد الأمور فكر بطريقة بسيطه وهادفه بعد ذاالك إبحث عن الكلمة التي ستشد فيها الكلام أسميتها الكلمات المشددة إختر إثنان أو ثلاتة منها حسب طول المقطع الصوتي الذي لذيك بعد ذالك ركبها مع الرسومات التي قد رسمت ...ستتكون لديك فكره عن المشهد الذي ستحركه من بعد أنظر إلى الفديو

(20) the sculptur النحت بالصلصال

أهلا بكم من جديد ...مرت ثلات أسابيع لم أضف شيأ إلى مدونتي ,أعتذر عن ذالك, لقد أخذتني الظروف و الوقت بات قصيرا, وهناك عدة أشياء تتضارب في مخيلتي... في هذا الحين دعوني أن أبارك لكم بهذا الشهر المبارك , ورمضان كريم يتمه الله تعالى علينا بالمغفرة و التواب
لقد إستهوني النحت بالصلصال وأحببت أن أقاسمكم هذا الفن الجميل فبدآت أولا بدراسة الكيفية لذالك كما تعلمون كل عمل يبتدئ بالتخطيط و أنا أحب جدا هذه المرحلة على سواها لكوني أستفد كثييييييييرا وأضف معلومات إلي مخيلتي كما أكتسب خبر دعوني أتكلم قليلا عن النحت ;

النحت عرفه الإنسان مند زمن بعيد, كان أذات للتواصل وللتعبير واليوم النحت يأخد عدت صفات فنية من بين هذه الصفات الشخصيات الكرتوونية فقبل أن تحركها يجب التعرف عليها والإحاطة بها وإعطاءها ميزة منفردة بها كأنها فعلا حقيقية ذالك ما فعلت فالشخصية التي أحاول أن أعرفكم بها هي مغربية المهنة جزار المدينة التي يقطن بها مراكش الحمراء في حي شعبي وهذه الشخصية لفلمي القصير الذي بدأته مند (3) أشهر و أنا في مرحلة البناء سآتيكم إن شاء الله بالتفاصيل إليكم بعض المراحل

جزّار البهجة

القط هذه الشخصية لفلمي القصيرأحببت أن أنحته بيدي قبل أن أمر إلى (س.ج) سؤاتيكم إنشاء الله بالقصة محور القصة يكمن ما بين هذه الشخصيات الجزار و القط وهي مستوحات من نكتة مغربية أظنكم تعرفونها على أين لا نستعجل الأمر سأواتيكم بالقصة كاملة

the making-off- طريقة العمل

(19) Acting (الأداء)

إليكم هذه اللقطة من فلم مغربي إسمه *خيال الذئب * وهذه هي المراحل التي أتبعها في التمثيل

الأداء أو التمثيل شيء ضروري لكل محرك لا أقول أن تصبح ممثلا بارعا بل أقصد أن تكون لديك الأدوات و القدرات لذلك أن تمتلك أفكار ليكون أداء الشخصية المحرَّكه أداء متميزا يوحي إلى الفكرة ويعبر عن أحاسيس ويجتدب المشاهدين

phrasing (تقسيم الجملة)

لاحض جيدا الكلمات التي أشُد فيها ا لأداء

(18) lipsync ( للبسين قاعدة وأبجسفلي )

أول محاولة لي في تحريك الشخصية وجعله ينطق بكلمات عربية او لهجة مغربية كانت لشخصية جحا كنت دائما أتسائل كيف لي أن افعل ذالك، لم تكن عندي فكرة معينة أو بالأحرى طريق معينة تمكنني من أداء ذالك جيدا فقط كنت أضع مرآة أمامي وأحاول إتباع ما أراه و نسخه في الشخصية أي إتباع شكل الفم حينما ينطق بالكلمة أو الحرف لم تكن النتيجة مرضية كما أريد فهذا المشكل جعلني أفكر جيدا في كيفية إجاد طريقة لألصق الصوت بالفم
فدعوني أن اقول لكم بأن هذه الطريقة مكنتني من الوصول الى نتيجة لابأسبه وهناك عدة طرق تختلف من شخص لآخر و أنا مازلت مبتدأ وما زلت أكتشف ا لجديدة كل يوم
فأول ملاحضاتي هي تبسيط المقطع الصوتي،، حسنا كيف ذالك؟
تعلمون جيدا ان كل رسام حينما يريد ان يشرع في الرسم أول ما يبدأ به هو ما يسمى ( كروكي)
أي هيكل الشكل قبل أن يبدأ في تفاصيل الرسم كذالك و المثال في البسين
فأول مابدأت به هو البحت عن الحروف التي يشكلها الفم ومن خلال شكل الشفتين ندرك الحرف المنطوق ،مثال على ذالك :حرف (و) الشفتين على شكل ـ0ـ ، حرف (آ) الفم مفتوح ،حرف (ب) الشفتين منطبقتين ، حرف (ج) الشفتين منكمشتان الى الأمام بحيث نرى الأسنان ، حرف (س) الشفتين كأنهما مبتسمتان بحيث نرى الأسنان منطبقان ،العليا و السفلى، حرف (ف) الشفى السفلى تلامس القواطع ،حرف (ل) الفم مفتوح شيئا ما بحيث نرى طرف اللسان الأمامى يلامس القواطع ،حرف (ي) شكل الفم كأنه قوس إلى الأسفل شيأ ما .
هذه الحروف تشكل لنى بالتالي القاعدة الأساسية لإلساق الكلام بالفم لأي شخصية تريد ان تحرك ،وأنا أحببت أن أطلق على هذه القاعدة إسم (وأبجسفلي) لكونها تضم المخارج الأساسية للبسين لأوضح أكثر سأضرب لكم بعض الأمثلة ليسهل فهمها

لإلصاق الصوت
لاتوجد الحروف في الكلام نستعمل الحروف فقط للكتابة وهي بمثابة رموز نستشعر من خلال تركيبهما البعض بالأخر معنى معين ،مثال ـ حرف الحاء وحرف الباء لن نستطيع فهمهما لاكن بتركيبهما البعض بالأخر أصبح لدينا إسم ـ حب ـ بالتالي ندرك تماما معناه
*ليست الحروف هي بالصوت وليس الصوت بالحرف لايوجد هناك حروف في الِّبْسين أي بمعنى أخر
حنما تريد أن تلصق الصوت بالفم تفادى أن تلصق كل حرف منطوق بالفم
*يجب عليك أن تحرك الفم حسب السياق مثلا لديك مقطع صوتي ــ سبعة أطوال- أخدته من الفلم العربي الرسالةــ إذا أردنا أن نلصق هذا المقطع الصوتي بالفم ونحرك الشفتين بحث نرى مخرج الحرف أول شيء تفعله هو تطبيق قاعدة
ـ وأبجسفلي ـ سنحصل بالتالي على اساق التالي *س ب أ و. أ و أ ل * لا تحاو ل أن تنطقها فهي فقط تُكَوِنُ لنا شكل الفم مصحوب بالمقطع الصوتي كما قلت لكم سابقا إعتبر الِبسين مثل
رسم تبسيطي يشكل لنا المعنى

أول محاول لي لليبسين كانت لهذه الشخصية ـ جحاـ وهو يقول باللهجة المغربية السلام عليكم

(17) Animation note (حبر على ورق)

(16) الحركات الإما ئة the pantomime Action

planning-تخطيط

لا تضحكوا علْيْ أبدو وكأني فقدت عقلي من خلال هذاه اللقطة هي هي هييي فمصيركم يوما ما تفقدونه ...طبعا إذا كنت تهوى الأنميشن....فصبر جميييل

reference . مرجع

blocking 1تقسيم

blocking 2 تقسيم

smoothing -المرحلة النهائية

(15) تأطير المشهد- من أهم الأدوات في الحركة (staging)

كنت أتجول في إحدى حدائق مونتريال صادفت عيناي زجاجة خمر، فارغ طبعا فإنتابني إحساس الطفولة كنا نبحث عن القوارير لنكسرها بالحجارة كنت أستمتع بذالك ومازلت لكن هذه المرة أستمتع بتسجيلها بكمرا فيدو وأعطيها بعدا فنيا من خلال تأطير المشهد

تأطير المشهد يمكنك من أن توجه المشاهدين كي يفهموا ماتريد إدلاءه أو إصاله ... لاحض حينما تشاهد فلم ديزني كيف أن إختيار زوايا الكمرا يساهم في توصيل الفكرة ليسهل عليك بالتالي فهم الفلم إذا كنت من المحركين فكر جيدا كيف تأطر المشهد ليسهل على المشاهدين فهم و إستمتاع ما يشاهدونه

(14) body mecanic change imotion-مكانيك الجسم-الإنفعال

planning sweeper

blocking

smoothing

thumbnail

reference

blocking 1 blocking 2

final

(13) body mecanic-مكانيك الجسم الثقل

تخطيط-planning

مرجع-référence

blocking-تقسيم1

blocking-تقسيم2

final-النتيجة

مرحبا بالمحركين اليوم سندخل إلى تمرين جد مهم تمرين يمكن من خلاله فهم الحركة الميكانيكية للجسم وبالذات كيف يتعامل الجسم في رفع الأثقال ؟ تعلمون أنه إذا أردت أن ترفع شيء ثقيل أول ما تفعله هو تسائلك للحضات مع نفسك من أين سأبدأ رفعه؟ وخصوصا إذا كان الحمل ثقيلا لذالك أنا حاولت أن أعطي للشخصية هذا الأداء هذه الحظة من التفكير ثم بعد ذالك الإستعداد لرفع الحمولة ، على المشاهد أن يحس فعلا آن هذا الصندوق ثقيل جدا من خلال تحريكي لهذه الشخصية ، حركة الأوضاع للجسم إضافة إلى الزمن
هما المسؤولان عن هذا الإحساس ،فإذا لاحظتم وضع الجسم وشكل تقوس الظهر من حالة إلى أخرى حين رفعه للصندوق كان بشكل واضح في التغيير كما أني أضفت محاولة ثانية لرفع الصندوق فقط لأأكد أن الصندوق فعلا ثقيل ،لما إنتصب الجسم رافعا إياه لاحظوا إنبساط اليدين وكذالك درجة ميلان الجسم إلى الخلف ليأخد توازنه تأكيد آخر على أن الصندوق ثقيل بعدها حركة إستعداد لوضعه على الطاولة ،وهنا لاحظوا معي من تحرك الأول والأخير في الجسم ، الرجل اليمنى ثم الصدر ثم تليه الأعضاء الأخرى وفي الأخير أريذ أن أظهر أثر التعب على صديقنا فكرت أن يضع يده على جهة ظهره معبرا عن ثقل هذا الصندوق ،هذا الأداء هومجموعة من الملاحظات والأفكار طرحتها مسبقا في التخطيط على أساس أن أعطي أداء جيد

مثال آخر لميكانيزم الجسم أعبر فيه عن الثقل

أوضاع الجسم هي المسؤولة عن إدلاء فكرة أو إحساس معين وعليك كمحرك أن تعي بأهميتها

تخطيط-planning

جسم الإنسان محمول من طرف الأرجل وهو في حالة مقااومة دائمة للرفعه نظرا لجادبية الأرض في هذا التمرين أحاول أن أرفع الجسم بدون إستعانة باليدين فقط بتوجيه حركة العمود الفقري حينما يريد أي يتخطى الصندوق لاحظو معي من يولد هذه الحركه من يتحرك الأول و الأخير ؟

(12)body mecanic (jump ) القفز

ahlan bikom ba9in 3a9lin 3la mabda2 dyal lkora li kat tbomba (bouncing ball ) anna aljism kay tba3 wa7ed al9awss o anna timing o spacing tay la3bo dawr assasi fi naja7 al7araka
had lmarra ghadi nzido lkora dyalna a6raf o ghadi n7awlou na36iwha chakhssiya
fa fi had al9afza dyal had l bibed jami3 a6raf aljism kat t7arrak fi i9a3 o taw9it mokhtalifin
fa awwal 7aja bdit 9abla kolli chay2 6ab3an takh6i6 fa al inssan dima fach kay bghi na99az chi7ajiz kay yakhod issti3dad dyalo o al9owa dyalo llazima bach itkha6a had al7ajiz fa imkan liya n9assam likom had al7araka 3abra 3 mara7il wahiya ka tali Aniticipation+action+reaction ��������������+������+������ ������ .

1. isti3dad howa tahyii2 nafssani wa fikri li takha6i al7ajiz 3la 7ssab lmassaf 3la 7ssab l issti3dad
   
2. al fi3l howa natijat al issti3dad li fi al akhiir tay bayn maghza al7araka


3. raddat al fi3l hiya kadalik natijat alfi3 o li min khilalha tan fahmou al 7araka bi mojmaliha
   
   
   

thumbnail (������ ��������)

had rassm kay tssama thumbnail ay bi ma3na (������ ��������) ay anna alfikra kat tabda min dihn dyalk fa min baa3d ma kat tkhayyalha li awwal marra fa ma 3alayk illa tarssomha

fa machi mohim rassm dyalk ikon jayid fa9a6 hiya mar7ala li khassna l9aw fiha l fikra o n7a6o

3abra rossomat dakchi lli taydor lina fi dihn dyalna fa ayi fikra tat bda f7al hakka o min ba3d ya imma kat zid tfassalha aktar aw kat 7daf ba3d al afkar fa fi had almar7ala taysshal 3lik annaka tabni lfikra dyalk bi sohola 9bal ma t7o6 iddik 3la l PC

planning (����������)

3ad min ba3 tan dkhol fi tafassil o nabda nkha6a6 l 7araka dyali lli ghadi n7arrak ghiir b li pose li kay3wdo lina al9issa

la7do ma3i i9a3 had al7araka kam howa mokhtalif fa ikhtilaf ali9a3 tay36i miza jid mohima l animation dyalk

(11)happy walk مشية مرحة

المشية المرحة ،كيف لي أن أعبر عنها ما الذي يميزها أنها مرحة ؟ طبعا شخص ما مرح غالبا ما يتبختر في مشيته و مركز القوة متمركز فى الرأس رافعا الهامة يعني فخور أو فرح كذالك تأرجح الجسم في هذه الحالة يكون مهم واليدان مشدودتان مكونة لنا زاوية قائمة
مركز القوة جد مهم لإعطاء ميزة خاصة للمشية

في لعبة أمير فارس كنت مكلف بإعطاء الأمير حركات المشي السرية

(10) قميص يوسف

كنت دائما أتمنى أن أطبع رسوماتي على القميص الذى أرتديه، وهذا الصباح راودتني الفكرة وقلت لما لا وأنا أرسم حركتوون على القميص أخدت زوجتي الكمرا ثم إلتقطت لي هذه الصورة أه ، وبعدها بأيام صادفت محل للطباعة على الأقمشة ثم دخلت و سألته هل بإمكانك أن تطبع لي صورة أو رسم من صنعي فرد علي طبعا ،أمممم جد مهم سأطبع حركتوون عم قريب

(09) body mecanic ضربة حرة

الجري حركة ديناميكية مختلفة الإقاع عن حركة المشي وتختلف كذالك من شخص لآخر ،حركة المشي الجسم دائما على إتصال ب الجسم يعني دائما هناك تلامس مع الأرض على عكس ذالك حركة الجري نلاحض أن الجسم يبق في الهواء وليس هناك إتصال أو تلامس مع الأرض وهذا ما يميز الجري عن المشي وتبق طريقة التقسيم مطابقة كما فعلنا في حركة المشي

(08)ميكانيزم الجسم body mecanic

planning -إستدارة الجسم 180 درجة

هذا التخطيط يبين الأوضاع الأساس كي يستدير الجسم الجهة المعاكسة ب180 درجة وهذا التمرين جد مهم، كيف تحول ثقل الجسم من رجل إلى أخرى؟ لم أستشعر هذا حتى قمت من مكانى و إستدرت 180 درجة تبين لي أني أرتكز على إحدى الساقين مستعدا لأن أستدير الجهة الأخرى

planning -تخطيط

blocking-تقسيم

smoothing-المرحلة النهائية

(07)ميكانيزم حركة المشي dynamics walk

مرجع-reference

كل منا يتميز بمشية خاصة به وذالك ناتج عن عدة عوامل ومنها الحالة البسيكولوجيكية والفيزيائية للشخص ، إذا أخذنا الحالة البسيكولجيكية مثلا شخص متوثر و أعصابه مشدودة تخيل معي كيف سيؤثر ذالك على حركة مشيته ربمى خطواته مسرعة و قصيرة وبالتالي مشيته تكون متميزة، هناك عدة حالات بسيكولوجيكية تؤثر بشكل واضح على طريقة المشي ،أما الحالة الفيزيائية للشخص قد تكون إعاقة في الجسم أو جسم ضخم أو نحيف وكل حالة هي مختلفة عن أختها و بالتالي سنرى مشية منفردة تعكس الشخصية ،لذاك قبل أن أشرع في إفتعال حركة المشي أول شيء علي معرفته هما هاتين الحالتين ،
هذا بالطبع بعد فهمك لميكانيزم حركة المشي فهما صحيحا أعني أن تدرس حركة المشي ما سر نجاحها و من أين أبدأ؟حسنا سأعطيكم هذه الوصفة السحرية لتحقيق حركة المشي العادية بدون أي ميزة تميزها ،
أول شيء عليك أن تفعله هو أن تسجل نفسك بالكامرا و أنت تمشي من اليمين إلى اليسار بع ذالك إفعلها من الأمام، ثم لاحظ جيدا الحركة بعد ذالك أرسم الأوضاع الرئيسية إبدأ بتلامس الرجل اليمنى ثم إستقبال ثم مرور الرجل اليسرى ثم أعلى ثم بعد ذالك تلامس الرجل اليسرى إذن 5 أوضاع رئيسية و3 الأخرى هي مخلافة لتكتمل حركة المشي وتعود إلى الوضع الأول الذى بدأته في الأول إذن هناك في المجمل 8 أوضاع يعتبرن مفاتيح حركة المشي كما شرحت في الرسم أعلاه

حينما نتمشى نتأرجح يمينا ويسارا لنحافظ على توازن الجسم وهذا التأرجه يختلف من حالة لأخرى لاحظ معي أيضا أن الخصر يلتفت يمينا ويسارا حين إنتقاله إلى الخطوة الموالية في إقاع منتظم ويكون أثناء التلامس

blocking-تقسيم

ميزة حركة المشي-caracter- walk

التوقيت عامل جد مهم في الحركة وفي إظهار إقاع المشية يمكنك أن تحصل على ما لا نهاية من أصناف المشي فقط ب تغيرك له

(06)الوضع من الأدوات المهمة في الحركة posing

لنتحدث قليلا عن الوضع أو ما يسمى بالبوزين ، على الوضع أن يكون معبراً عليه أن يوحي للمشاهد الفكرة عليه أن يفهم من خلال هذا الوضع الإحساس أو يعبر عن فعل إو تصرف أو حالة بسيكولوجيكية معينة ، لذالك يجب إهتمام و التركيز على أن يكون الوضع واضحا للمشاهد من خلال محيط ظله أو ما يسمى سيلويت وخط الوضع ،الخط الوهمي الذي يخترقه و يكون أساس الوضع

لاحظوا الرسم أعلاه لدينا 3 أوضاع يعبرن عن 3 حالات فقط بهذه الأوضاع يمكن أن أكون قصة لدي تعبير حزين و آخر يتسائل و الآخر مرتخي كأنه مرتاح كل منهم يعبر عن حالة

هنا الوضع يعبر عن حالة إرتخاء

وهنا يعبر عن فرح مثلا نجح في إمتحان الباكالوريا

أممم قليلا من الإستجمام و أنا أتناول كوبا من الشاي مثلا

خط الوضع خط وهمي يخترق الجسم و يبين إتجاه الوضع فكر على أن يكون واضحا

متال نفترض أنك تريد تحريك شخصية نفترض أن هذه الشخصية وجدت مصباح سحري أنت كأنمطور تريد أن تبين للناس مدى فرحتك لهذا الأمر كما شرحت في هاذا الفيديو أني أهتم بضل الجسم أن يكون شكله واضحا، أنظروا لخط الوضع على شكل قوس ،و كل تركيزى على المصباح السحري